relatório do encontro do dia 13 / outubro / 2009.

[Fórum LatinoAmericano Videodanca]

• Grupo 1:
Temática: Difusão - Plataformas tradicionais e inovadoras;
Roxana, Ximena, Alberto e Eduardo (relator)

Difusão: plataformas tradicionais e inovadoras

(perdonar el portunhol y la falta de acentos)

Grupo de trabajo:

* Ximena Monroy: agite y sirva. festival itinerante de videodanza (Mexico)
* Alberto Magno: FRAME – festival internacional de Vídeo-dança, Porto (Portugal)
* Roxana de los Rios: festival internacional de video-danza de La Habana (Cuba)
* Eduardo Bonito: dançaemfoco (Brasil)



Agenda:

1- Pensar en las diferentes formas de difusion y la division de discussiones por dia;

2- Discutir las 11 formas de difusion relatadas en:

a- analisis de la situacion actual;
Experiencias existentes conocidas y sus impactos

b- segerencias de acciones para los membros del foro

c- sugerencias de accion governamental.

La difusion tiene una importancia direta de estimulo a la produccion. Cuanto mas espacios de difusion, mas artistas tendran el interes en producir y mas instituiciones tendran interes en apoyar la produccion.

Hay que discutir en la curadoria la excelencia y la inclusion. Es balance complexo.

La videodanza es facilmente circulable y cabe a todos nosotros aprovechar esta facilidad para ayudar en la difusion de los trabajos.

1. FESTIVALES DE VIDEODANZA

Los festivales pueden servir como inbubadores de acciones y iniciativas que pueden ser testadas en sus contextos y luego expandidas como acciones regulares o independientes. Asi los festivales tienen una importancia vital en la inovacion.

1.1 Existe una tradicion en la difusion de videodanza en festivales? Probablemente si:

Encuentros de una semana anual donde filmes son proyectados en sessiones de cine o galerias. Normalmente provenientes de una combinacion de convocatoria publica y programas de otros festivales y de curadoria propria.

El espacio de la curadoria propria esta mas pequeno de de los otros, visto las dificuldades de producion para conseguir los videos y tambien la dificultad con derechos y cachets.

Hay la importancia de la relacion activa del curador en proponer a los artistas la participacion, como a exemplo de la programacion de videodanza en Cuba.

1.2 Que serian las plataformas inovadoras?

1.2.1 Festivales por internet:

En el caso de Porto: la convocatoria de 2010 sera hecha solamente por internet y el publico recibira por demanda la programacion en enlaces. Para esto hay que invertir en tecnologia de web.

Hay un festival solo por internet en Chile.

Ensenar las programaciones de normales de los festivales en la web.

1.2.2 Itinerancia:

Aprovechar la programacion, el equipo de produccion y los medios del festival para que gire por la region.

En los caso de dançaenfoco y agite y sirva se hace la difusion por varias ciudades con exito.

En el caso de Frame y dancaenfoco se envia la programacion a otros espacios para que puedan presentar los videos durente un tiempo mas grande como bibliotecas y centros culturales.

1.2.3 Formato de proyeccion:

Algunos festivales como dançaenfoco y videodanse del Pompidou utilizan el formao de proyecciones silmultaneas en espacios de galeria, dando mas liberdad al publico de moverse por el programa.

El festival Move de Manchester utiliza videowalls por la ciudad.

En Fortaleza el Tercera Margen proyecto videodanza en las fachadas de edificios.

El FEDAME en Mexico proyecta en pantallas en plazas publicas.

1.3 La question de los derechos:

En la reunion de MAD de 2007 en Australia algunos de los fesivales mas importantes se comprometeron a pasar a pagar derechos.

En Brasil, Cuba y Mexico no se paga derechos para los artistas, pero si hay documentacion de liberacion.

En Porto se paga derechos de algunos filmes y otros no. Los artistas portugueses dan liberacion por 2 anos y los internacioales solo para el evento. En dancaenfoco todos dan autorizacion por 2 anos para el evento y eventos asosiados donde no hay cobro de entrada.

A DISCUTIR

1.4 Programas de circulacion: en latino-america y en el mundo;

1.5 Difusion de convocatorias;

1.6 Inclusion de difusion en las institiciones de ensenanza;

1.7 Difusion de festival a nivel internacional: difundir su programacion nacional, regional o internacional;

1.8 El publico;

1.9 Actividades paralelas de ensenanza, difusion academica y produccion dentro de un festival como apoyo a la difusion.

2. INTERNET

3. TELEVISION

4. CINES

5. GALERIAS DE ARTE

6. OTROS FESTIVALES

7. MOBILES

8. INSTITUICIONES DE ENSENANZA

9. VIDEOTECAS

10. CINECLUBES

11. INTERVENCIONES URBANAS Y ESPACIOS PUBLICOS